Friday, 25 September 2026

మార్కెట్లో మహాలయ పక్షం! ( జీడిగుంట నాగేశ్వర రావు)


 ఒకప్పుడు మహాలయ పక్షం అంటే ప్రతి ఇంటికీ తెలిసిన విషయం  కాదు. పితృదేవతలను స్మరించుకోవడం, వారికి తర్పణాలు, పిండప్రదానాలు చేయడం వంటి ఆచారాలను పాటించే కుటుంబాల్లోనే దీనికి ప్రత్యేక ప్రాధాన్యం ఉండేది. ప్రచార ఆర్భాటం లేదు. సామాజిక మాధ్యమాల హడావిడి లేదు. ఎవరు ఏం చేస్తున్నారు, ఎక్కడ చేస్తున్నారు అనే పోటీ లేదు.

కానీ ఇప్పుడు పరిస్థితి మారింది.

సోషల్ మీడియా పుణ్యమా అని ఎన్నో సంప్రదాయాలు మళ్లీ ప్రజల్లోకి వస్తున్నాయి. ఇది ఒక కోణంలో మంచిదే. మరుగునపడుతున్న ఆచారాల గురించి యువతకు తెలుస్తోంది. పితృస్మరణ, పితృఋణం వంటి భావనలు మరోసారి చర్చకు వస్తున్నాయి.

అయితే ఇదే సమయంలో మరో ధోరణి కూడా వేగంగా పెరుగుతోంది.

భక్తి ఒక సేవగా… సేవ ఒక ప్యాకేజీగా… ప్యాకేజీ ఒక వ్యాపారంగా మారుతోంది.

“మహాలయ పక్షం ప్రత్యేక ప్యాకేజీ”, “మీ తరఫున పితృకర్మలు”, “ఆన్‌లైన్‌లో బుకింగ్”, “ఇంటివద్ద నుంచే పూజ”, “వీడియోలో ప్రత్యక్ష ప్రసారం” అంటూ ప్రచారాలు కనిపిస్తున్నాయి. ఒకప్పుడు కుటుంబ సభ్యులు, బంధువులు, పురోహితులు కలిసి నిర్వహించే కర్మకాండ ఇప్పుడు కొన్ని చోట్ల ఒక సేవా ఉత్పత్తిగా మారుతున్న దృశ్యం కనిపిస్తోంది.

ఇక్కడే అసలు ప్రశ్న మొదలవుతుంది.

ఆన్‌లైన్‌లో ప్యాకేజీ తీసుకోవడం తప్పా?

సూటిగా “తప్పు” అని చెప్పడం కూడా సరికాదు. కాలం మారింది. విదేశాల్లో ఉన్నవారికి, దూర ప్రాంతాల్లో నివసించే వారికి, వయసు మీద పడినవారికి, స్వయంగా వెళ్లి కార్యక్రమాలు నిర్వహించలేని పరిస్థితిలో ఉన్నవారికి ఇలాంటి సేవలు ఒక అవకాశం కావచ్చు. నిజాయితీగా, శాస్త్రోక్తంగా, పారదర్శకంగా నిర్వహించే సేవ అయితే దాన్ని పూర్తిగా వ్యతిరేకించాల్సిన అవసరం లేదు.

కానీ…

భక్తి పేరుతో భయం అమ్మడం మాత్రం సమర్థించలేం.

“ఇది చేయకపోతే పితృదోషం వస్తుంది”, “ఈ పూజ తప్పనిసరిగా చేయాలి”, “ఈ ప్రత్యేక ప్యాకేజీ తీసుకుంటేనే పితృదేవతలకు శాంతి”, “ఇంత చెల్లిస్తే ఇన్ని తరాల పితృదేవతలకు ప్రయోజనం” అంటూ భయపెట్టి సేవలు విక్రయించడం ఆధ్యాత్మికత కాదు.

భక్తికి భయం జోడిస్తే అది భక్తి ఉండదు.
భక్తికి ధర నిర్ణయిస్తే అది ఆచారం కాదు.
ఆచారాన్ని వస్తువుగా మార్చేస్తే దాని వెనుక ఉన్న భావం మిగలదు.

మహాలయ పక్షం అసలు ఉద్దేశం ఏమిటి?

మనకు జన్మనిచ్చినవారిని, మనకు ముందు జీవించినవారిని స్మరించుకోవడం. వారి పట్ల కృతజ్ఞతను వ్యక్తం చేయడం. కుటుంబ మూలాలను గుర్తు చేసుకోవడం. మనం ఎక్కడి నుంచి వచ్చామో ఒకసారి ఆలోచించుకోవడం.

ఈ భావానికి ఆర్భాటం అవసరమా?

లైవ్ వీడియో అవసరమా?

ఖరీదైన ప్యాకేజీ అవసరమా?

అన్నింటికంటే ముఖ్యంగా—ప్యాకేజీ ధర పెరిగే కొద్దీ పితృభక్తి కూడా పెరుగుతుందా?

ఇది ఆలోచించాల్సిన ప్రశ్న.

సోషల్ మీడియా సంప్రదాయాలను ప్రజల్లోకి తీసుకురావచ్చు. కానీ అదే సోషల్ మీడియా సంప్రదాయాలను ప్రదర్శనగా కూడా మార్చగలదు. “నేను పితృకర్మ చేశాను” అని చూపించుకోవడం మొదలైనప్పుడు, స్మరణ వ్యక్తిగత అనుభూతి నుంచి ప్రచార కార్యక్రమంగా మారే ప్రమాదం ఉంది.

ఇంకో ప్రమాదం కూడా ఉంది.

సంప్రదాయం తెలియని వారికి సమాచారాన్ని ఇవ్వడం ఒకటి; సంప్రదాయం పేరుతో అపోహలను అమ్మడం మరొకటి.

మహాలయ పక్షం గురించి ప్రజలకు చెప్పాలి. దాని చారిత్రక, సాంస్కృతిక, ఆధ్యాత్మిక నేపథ్యాన్ని వివరించాలి. వివిధ ప్రాంతాల్లో ఉన్న ఆచారాల్లోని భేదాలను కూడా తెలియజేయాలి. కానీ “ఇది చేయకపోతే ప్రమాదం” అంటూ భయపెట్టడం మాత్రం మానుకోవాలి.

ఆన్‌లైన్ సేవలు అందించే వారికీ బాధ్యత ఉంది.

ఎంత ఖర్చు?
ఏ కార్యక్రమం నిర్వహిస్తారు?
ఎవరు నిర్వహిస్తారు?
ఏ సంప్రదాయాన్ని అనుసరిస్తారు?
దానిలో ఏవి నిజమైన సేవలు, ఏవి అదనపు సౌకర్యాలు?

అన్నీ స్పష్టంగా చెప్పాలి.

అలాగే భక్తులకూ ఒక బాధ్యత ఉంది.

ప్యాకేజీ తీసుకున్నామంటే పితృకర్తవ్యం పూర్తయిపోయిందని భావించకూడదు.

పితృస్మరణ ఒక రోజుకే పరిమితమైన కార్యక్రమం కాదు. మన పెద్దలను వారు బతికున్నప్పుడు గౌరవించడం, వారి పేరును గుర్తుంచుకోవడం, కుటుంబ విలువలను తరువాతి తరాలకు చెప్పడం—ఇవే పితృభక్తికి అసలు అర్థాన్ని ఇస్తాయి.

మన తల్లిదండ్రులు బతికున్నప్పుడు వారికి సమయం ఇవ్వకుండా, వారు లేని తర్వాత ఖరీదైన ప్యాకేజీ కొనడం కంటే…

బతికున్న తల్లిదండ్రుల చేతిని పట్టుకుని “మీరు మా కోసం ఎంతో చేశారు” అని చెప్పడం గొప్ప పితృసేవ కాదా?

ఇది ఏ ప్యాకేజీలోనూ దొరకదు.

వ్యాపారం ఉండకూడదని చెప్పడం వాస్తవికత కాదు. పురోహితులు, దేవాలయాలు, సేవా సంస్థలు తమ శ్రమకు పారితోషికం తీసుకోవడం సహజమే. సమస్య పారితోషికంలో లేదు.

సమస్య భక్తిని వస్తువుగా మార్చడంలో ఉంది.

సేవకు పారితోషికం ఉండవచ్చు.
కానీ భయానికి ధర ఉండకూడదు.

ఆచారానికి విధానం ఉండవచ్చు.
కానీ ఆచారాన్ని మార్కెటింగ్ వస్తువుగా మార్చకూడదు.

సాంకేతికతను ఉపయోగించుకోవచ్చు.
కానీ సాంకేతికత సంప్రదాయాన్ని మింగేయకూడదు.

మహాలయ పక్షం సోషల్ మీడియా వల్ల ఎక్కువ మందికి తెలిసింది అంటే అది మంచి పరిణామమే. కానీ తెలిసినంత మాత్రాన సరిపోదు. దాని వెనుక ఉన్న భావాన్ని కూడా తెలుసుకోవాలి.

మన పూర్వీకులను స్మరించుకోవడానికి “ప్రీమియం ప్యాకేజీ” అవసరం లేదు.

మనసులో కృతజ్ఞత ఉంటే చాలు.

చివరికి మహాలయ పక్షం మనకు చెప్పే అసలు సందేశం ఇదే—

మనకంటే ముందు ఒక తరం ఉంది.
మన కోసం జీవించిన ఒక తరం ఉంది.
వాళ్లను గుర్తు చేసుకునే బాధ్యత మనపై ఉంది.
ఆ బాధ్యతను వ్యాపార ప్యాకేజీగా కాకుండా, కృతజ్ఞతగా మోసుకెళ్లాలి.

భక్తిని సాంకేతికతతో కలపొచ్చు.
సేవను ఆధునిక పద్ధతుల్లో అందించొచ్చు.

కానీ…

పితృస్మృతికి ధర కట్టకండి.
భక్తికి ప్యాకేజీ పెట్టకండి.
భయాన్ని వ్యాపారంగా మార్చకండి.

అప్పుడే సంప్రదాయం బతుకుతుంది.
అప్పుడే మహాలయ పక్షం తన అసలు అర్థాన్ని నిలబెట్టుకుంటుంది.


Thursday, 24 September 2026

 


ఏకవీర (1969)

తెలుగు చలనచిత్ర చరిత్రలో కొన్ని సినిమాలు విజయవంతమైన చిత్రాలుగా మాత్రమే కాకుండా  సాహిత్యాన్ని వెండితెరపై పండించిన ప్రయోగాలుగా గుర్తుండిపోతాయి. 1969లో వచ్చిన ఏకవీర అలాంటి చిత్రమే. కవిసామ్రాట్ విశ్వనాథ సత్యనారాయణ రచించిన నవల ఆధారంగా రూపొందిన ఈ చిత్రం సాధారణ ప్రేమకథ కాదు. ప్రేమకు ఎదురైన సామాజిక పరిస్థితులు, విధి, రాజకీయం, గౌరవం, త్యాగం కలిసి మనుషుల జీవితాలను ఎలా విషాదాంతానికి నడిపిస్తాయో చెప్పే కథ.

ఎన్టీఆర్, కాంతారావు, జమున, కె.ఆర్.విజయ ఈ చిత్రంలో పోటీపడి నటించారు. ప్రేమ ఒకరితో, పెళ్లి ఒకరితో జరిగిన ఈ నలుగురి మధ్య సంఘర్షణే చిత్ర కథాంశం.

ఈ పాత్రలను కేవలం హీరో,హీరోయిన్, విలన్ అనే మూసలో చూడలేం. ప్రతి ఒక్కరి జీవితంలో ప్రేమ ఉంది. కానీ ఆ ప్రేమను తమకు నచ్చిన విధంగా అనుభవించే స్వేచ్ఛ మాత్రం వారికి లేదు. అదే కథలోని విషాదానికి మూలం. ఏకవీరలో ఆసక్తికరమైన అంశం-  ప్రేమ. కానీ ప్రేమకు స్వేచ్ఛ లేదు. సేతుపతి, ఏకవీర మధ్య ఉన్న అనుబంధం ఒకవైపు,  వీరభూపతి, మీనాక్షి మధ్య ఏర్పడే పరిస్థితులు మరోవైపు కథను సంక్లిష్టం చేస్తాయి. వ్యక్తులు తమ మనసులోని మాటను పూర్తిగా చెప్పుకోలేకపోవడం, చెప్పాల్సిన సమయంలో సమాచారం చేరకపోవడం, పరిస్థితులు తమ చేతుల్లో లేకపోవడం కథను విషాదం వైపు నడిపిస్తాయి. కె.ఆర్. విజయ పోషించిన ఏకవీర పాత్ర ఈ చిత్రానికి ఆత్మ. ఆమె కేవలం ప్రేమించే యువతి కాదు. ప్రేమను పవిత్రంగా భావించే స్త్రీ. తన జీవితంలో ఎదురైన పరిస్థితులను ఎదుర్కొంటూనే, తన మనసులోని ప్రేమను కాపాడుకోవాలనుకునే వ్యక్తిత్వం ఆ పాత్రలో కనిపిస్తుంది. చివరి దశలో ఆమె తీసుకునే నిర్ణయం ప్రేక్షకుడిని తీవ్రంగా కలచివేస్తుంది. ఆమె విషాదం వ్యక్తిగత విషాదం మాత్రమే కాదు -  ఆ కాలంలోని స్త్రీకి తన జీవితంపై ఉన్న పరిమిత స్వేచ్ఛకు ప్రతీకగా కూడా చూడవచ్చు. ఎన్టీఆర్ పోషించిన సేతుపతి పాత్రలో వీరోచితత్వం కంటే భావోద్వేగం ఎక్కువగా కనిపిస్తుంది. ఎన్టీఆర్‌ సాధారణంగా పోషించే శక్తివంతమైన పాత్రలకు  భిన్నంగా ప్రేమ, బాధ్యత, పరిస్థితుల మధ్య నలిగిపోయే వ్యక్తిగా కనిపిస్తారు. కాంతారావు పోషించిన వీరభూపతి పాత్ర కూడా చాలా కీలకమైనది. ఈ పాత్రవెనుక కూడా భావోద్వేగం ఉంది. పరిస్థితులు తెలిసిన తర్వాత అతనిలో ఏర్పడే పశ్చాత్తాపం పాత్రను మరింత మానవీయంగా మారుస్తుంది. జమున పోషించిన మీనాక్షి పాత్ర కథలో మరో ముఖ్యమైన మలుపు. జమున తన సహజమైన అభినయంతో ఈ పాత్రకు ప్రత్యేకమైన బరువు తీసుకొచ్చారు.

మీనాక్షి, ఏకవీర జీవితాల్లోకి వచ్చే విధానం కథను ఊహించని దిశలో తీసుకెళుతుంది. ఒక సందర్భంలో వీరభూపతి తనకు తెలియని నిజం మధ్య చిక్కుకోవడం, సేతుపతి దాన్ని చూడటం వంటి సంఘటనలు కథలో తీవ్రతను పెంచుతాయి. అందుకే ఏకవీరలో మంచి చెడు అనే సరళమైన విభజన కంటే తప్పులు చేసే మనుషులు, వాటి పరిణామాలు అనే కోణం బలంగా కనిపిస్తుంది. 

సినిమాకు జ్ఞానపీఠ్ అవార్డు గ్రహీత సీ నారాయణ రెడ్డి పదునైన మాటలు, పసందైన కొన్ని  పాటలు రాశారు. మరికొన్ని పాటలు దేవులపల్లి వారు రాశారు.కె.వి. మహదేవన్ అందించిన సంగీతం కథలోని భావోద్వేగాలకు అనుగుణంగా సాగుతుంది.  

ఏకవీర పాటల విభాగాన్ని చెప్పేటప్పుడు సినారె - దేవులపల్లి కవిత్వం, కె.వి. మహదేవన్ సంగీతం, ఘంటసాల - సుశీల - బాలు గాత్రం అనే కోణాలను కలిపి చూడాలి. తోటలో నా రాజు తొంగి చూచెను నాడు - పాట  ఈ చిత్రంలోని బాగా  గుర్తుండిపోయే గీతాల్లో ఒకటి.  నీ పేరు తలచినా చాలు - మరో అందమైన సినారె గీతం. ఒక దీపం వెలిగింది ఒక రూపం వెలసింది - పాటలో కూడా సినారె రచనా ముద్ర కనిపిస్తుంది. వెలిగే దీపాన్ని ఒక రూపం ఆవిర్భావానికి, ఆరిపోయే దీపాన్ని ఒక రూపం కనుమరుగవ్వడానికి ప్రతీకగా మలచడం విశేషం.  అలాగే ఎంత దూరమో - పాట నిండా కూడా సాహిత్య విలువలు ఉట్టిపడతాయి. ఇక దేవులపల్లి కృష్ణశాస్త్రి రాసిన ప్రతి రాత్రి వసంత రాత్రి  - ఇప్పటికీ వసంత శోభ నింపుతుంది. సినారే రాయగా ఎన్టీఆర్, కాంతారావు కు బాలు పాడిన మూడు  పద్య ఖండికలు - ఏ పారిజాతమ్ములీయగలనో, నీవు లేని తొలి రాతిరి- నిట్టూర్పుల పెను చీకటి, కలువ పూల చెంత చేరి - ఎవర్ గ్రీన్.

విశ్వనాథ సత్యనారాయణ నవలను ఆధారంగా చేసుకోవడం వల్ల కథలో సాధారణ వాణిజ్య చిత్రాలకు భిన్నమైన సాహిత్య గంభీరత కనిపిస్తుంది. సినిమా స్క్రిప్టులో నవలలో లేని చాలా మార్పులు చేశారు. సినిమా ఆర్థికంగా విజయవంతం కానప్పటికీ  సాహిత్యాన్ని సినిమాగా అనువదించిన ప్రయత్నం మాత్రం  అభినందనీయం.

ఏకవీర నవలపై  తెలుగు కావ్యాలతో పాటు పలు ఆంగ్ల నవలల ప్రభావం కూడా ఉందని విశ్వనాథ వారే స్వయంగా  చెప్పారు. “సైలాస్ మారినర్‌లోని కథానిర్మాణం, కాళిదాస భవభూతులలోని శిల్పం, ఠాగూర్ నౌకాడూబీలోని శరీరవాంఛ దూరమైన ప్రేమధర్మం. నా తెలుగు రచనాశక్తీ - ఈ నాల్గింటినీ కలిపి ఏకవీరగా చేశాను” అని ఆయన అన్నారు.*


Wednesday, 23 September 2026

 ఉండమ్మా బొట్టు పెడతా (1968)


1967లో వచ్చిన మరాఠి చిత్రం థాంబ్ లక్ష్మికుంకుంలావితే ఆధారంగా బాబూ మూవీస్ పతాకంపై 1968 సెప్టెంబర్ లో విడుదలైన ‘ఉండమ్మా బొట్టు పెడతా‘ చిత్రం మహిళా చిత్రంగా ఆదరణ పొందింది. ఆదుర్తి సుబ్బారావు చిత్రానువాదం, సమర్పణలో కే విశ్వనాథ్ దర్శకత్వం వహించారు. ఎస్ఆర్ నందీ మాటలు రాశారు. 

మోతుబరి రైతు దశరథరామయ్య (నాగయ్య) కు నలుగురు కొడుకులు. పెద్దవాడు శ్రీనివాస్ (నాగభూషణం) పేకాట వ్యసనపరుడు. అతని భార్య తులసి (షావుకారు జానకి) ఇంటి శుభ్రత, పనిపాటల కంటే పూజలకు ఎక్కువ సమయం కేటాయిస్తుంది. వారికి o కూతురు (ప్రసన్నరాణి). రెండో కొడుకు వెంకటేశం (అర్జా జనార్ధనరావు) తాగుబోతు, తిరుగుబోతు. మేనమామ సాక్షి రంగారావు కూతురు శేషు (సూర్యకళ)ను పెళ్లి చేసుకుంటాడు. రోజూ భార్యతో గొడవ పడుతుంటాడు. వారికి ఇద్దరు సంతానం. మూడోవాడు చలం (రంగ). అతని భార్య సుమతి (మీనాకుమారి). ఎక్కువ చదివానన్న అహంతో భర్తను అవహేళన చేస్తుంటుంది. నాల్గవ కొడుకు కృష్ణ (కృష్ణ). మంచితనం, సత్ప్రవర్తన కలిగిన కుర్రాడు. తండ్రికి చేదోడువాదోడుగా ఉంటాడు. ఆ ఊరి హరిదాసు (ధూళిపాళ) కుమార్తె లక్ష్మి (జమున). కూతురి పెళ్లికోసం వడ్డీ వ్యాపారి, హోటలు నడిపే పాపాయమ్మ (సూర్యకాంతం) వద్ద డబ్బు కూడబెడుతుంటాడు దాసు. లక్ష్మిని మౌనంగా ఆరాధిస్తుంటాడు కృష్ణ. ఆమె కూడా అతని పట్ల ఆరాధనతో ఉంటుంది. ఈ సమయంలో లక్ష్మికి పెళ్లి కుదురుతుంది. అయితే, దాసు దాచుకున్న డబ్బులు లేవని పాపాయమ్మ మోసం చేయడంతో  లక్ష్మి పెళ్లి ఆగిపోతుంది. దశరథ రామయ్య పెద్ద మనసుతో అదే ముహూర్తానికి లక్ష్మి, కృష్ణకు పెళ్లి జరిపిస్తాడు. పేదింటినుంచి వచ్చిన లక్ష్మి అత్తవారింట తోడికోడళ్ల నుంచి అవమానాలు ఎదుర్కొంటుంది. వాటిని నిబ్బరంతో భరిస్తూనే, భర్తకు తోడుగా నిలుస్తుంది. పొలంలో బావి తవ్వించి భూమిని సస్యశ్యామలం చేస్తుంది. పురిటికి పుట్టింటికెళ్లి ఆడపిల్లను ప్రసవిస్తుంది. బిడ్డతో వచ్చిన ఆమెకు అత్తింట ఎన్నో కష్టాలు ఎదురవుతాయి. బావగార్లను పోలీసులు అరెస్టు చేయటం, ఇంట్లో అనాచారాలతో ఆ ఇంటి సిరి లక్ష్మీదేవి ఇల్లొదిలి వెళ్లిపోతానంటుంది. బొట్టు పెట్టించుకుని వెళ్లమని లక్ష్మీదేవిని కోరి, బిడ్డను ఊయలలో ఉంచి, తాను బావిలోకి దూకి తనువు చాలిస్తుంది లక్ష్మి. ఆమె వచ్చి బొట్టు పెట్టేవరకూ ఉండాలి కనుక లక్ష్మీదేవి ఆ ఇంట్లోనే ఉండిపోవడం, తోడికోడలు ఆత్మత్యాగంతో తులసీ తదితరుల్లో మార్పురావడం, అన్నదమ్ములు ఐకమత్యంతో భూమిని పండించి జాతీయస్థాయిలో తండ్రికి కృషి పండిట్ అవార్డు వచ్చేలా చేయటం, అవార్డు బహూకరణ సందర్భంలో తమ గత జీవితం గూర్చి మంత్రికి వివరించిన దశరాథ రామయ్య, అవార్డును తన మనుమరాలు లక్ష్మి కుమార్తెకు అందింపచేయటంతో చిత్రం ముగుస్తుంది.

కేవీ మహదేవన్ సంగీతం సమకూర్చిన ఈ చిత్రంలో పాటలన్నీ దేవులపల్లి కృష్ణ శాస్త్రి రాశారు. వాటిలో రావమ్మా మహాలక్ష్మి, చుక్కలతో చెప్పాలని, అడుగడుగున గుడి ఉంది, చాలులే నిదురపో జాబిలి కూనా ఆ దొంగ కలవరేకులలో, ఎందుకీ సందెగాలి, సందెగాలి తేలి మురళీ తొందర తొందరలాయె విందులు విందులుచేసే - పాటలు ఇప్పటికీ వింటూ ఉంటాం. 


రైతు పాత్రలో కృష్ణ రాణిస్తే, జమున తన పాత్రతో మహిళా ప్రేక్షకులను మెప్పించింది. అంజలీ దేవి ఈ చిత్రంలో లక్ష్మీ దేవిగా కనిపిస్తుంది.*


Sunday, 20 September 2026

ఇరుముడి - వట్టి మూటే (రివ్యూ)

ఇరుముడి సినిమా  హిట్ అన్నారని థియేటర్ కి వెళదామనుకున్నా. కానీ ఓటీటీ డేట్ ఇచ్చేశారు కదా అని వెయిట్ చేసి ఇప్పుడు  నెట్ఫ్లిక్స్ లో చూసి  ఆనుకున్నా- ఇంకా నయం ఎగేసుకుంటూ  ధియేటర్ కు  వెళ్లాను  కాదు - అని .

ఇరుముడి సినిమాలో  పేరుకు తగ్గా భక్తీ లేదు. తండ్రీ కూతురు సెంటిమెంటా అంటే అదీ పండలేదు. పాతబడిన కథ- పెప్పు లేని స్క్రీన్‌ప్లే.

ఫస్ట్ హాఫ్  చాలా నెమ్మదిగా సాగుతుంది. ప్రతీ సన్నివేశం తర్వాత ఏం జరుగుతుందో ప్రేక్షకుడికి సులభంగా అర్థమైపోతుంది.

కథలోని భావోద్వేగాలను పండించడానికి పాత్రల మధ్య రాసిన సన్నివేశాలు సహజంగా కాకుండా, నాటకీయంగా అనిపిస్తాయి. బలవంతంగా కన్నీళ్లు తెప్పించడానికి ప్రయత్నించినట్లుండే కొన్ని సీన్లు ప్రేక్షకుడికి కనెక్ట్ అవ్వకపోగా విసుగు తెప్పిస్తాయి.

శబరిమల యాత్ర నేపథ్యంలో వచ్చే సన్నివేశాల్లో కొత్తదనం చూపించే అవకాశం ఉన్నా, ఆ అవకాశాన్ని దర్శకుడు పూర్తిగా వినియోగించుకోలేకపోయారు. 

ఓ దిక్కుమాలిన ఎమ్మెల్యే, ఓ దౌర్భాగ్యపు మహిళా టీచర్ కలసి ప్రేక్షకులు ‘ఛీ’ అనిపించుకునేలా సినిమా ముగించారు.

పాపం-రవితేజ!

స్వామియే శరణం!!


Saturday, 19 September 2026


సెప్టెంబర్ 20… తెలుగు సినీ అభిమానులకు ఒక ప్రత్యేకమైన రోజు.ఎందుకంటే అది కేవలం ఒక మహానటుడి జన్మదినం కాదు… తెలుగు సినిమా చరిత్రలో ఒక స్వర్ణాధ్యాయాన్ని గుర్తుచేసుకునే రోజు. తెలుగు తెరపై తన నటనతో తరతరాల ప్రేక్షకుల హృదయాల్లో చెరగని ముద్ర వేసిన నటసామ్రాట్ అక్కినేని నాగేశ్వరరావు జయంతి.


1924 సెప్టెంబర్ 20న కృష్ణా జిల్లాలో జన్మించిన అక్కినేని నాగేశ్వరరావు సామాన్య కుటుంబం నుంచి వచ్చి అసాధారణమైన పట్టుదల, క్రమశిక్షణతో భారతీయ చలనచిత్ర రంగంలో తనకంటూ ఒక ప్రత్యేక స్థానాన్ని సంపాదించుకున్నారు. 

అక్కినేని సినీ ప్రయాణం చిన్న వయసులోనే ప్రారంభమైంది. ‘ధర్మపత్ని’ చిత్రంతో తెరపై కనిపించిన ఆయన, తరువాత ‘సీతారామ జననం’లో కథానాయకుడిగా రాముడి పాత్ర పోషించారు. అక్కడి నుంచి ఆయన తన సినీ ప్రయాణంలో వెనుదిరిగి చూడలేదు.


ఆ కాలంలో సినిమాల్లో పౌరాణిక, జానపద పాత్రలకు ప్రాధాన్యం ఎక్కువగా ఉండేది. అక్కినేని ఆ పాత్రల్లో మెప్పిస్తూనే, క్రమంగా సాంఘిక చిత్రాల్లోనూ తనదైన ముద్ర వేశారు. ప్రేమ, విషాదం, హాస్యం, కుటుంబ అనుబంధాలు, సామాజిక సమస్యలు, చారిత్రక పాత్రలు… ఇలా విభిన్నమైన పాత్రలకు జీవం పోశారు.


అక్కినేని కెరీర్‌లో ‘దేవదాసు’ ఒక మైలురాయి. 1953లో విడుదలైన ఈ చిత్రం ఆయనకు విశేషమైన గుర్తింపును తెచ్చిపెట్టింది. దేవదాసు పాత్రలో ఆయన పలికించిన విషాదం, ప్రేమ, వేదన ప్రేక్షకుల మనసుల్లో చెరగని ముద్ర వేసాయి. 


ఈ చిత్రం తరువాత అక్కినేని నటుడిగా ఒక కొత్త శిఖరాన్ని అందుకున్నారు.


అయితే అక్కినేని తనను తాను ఒకే తరహా పాత్రలకు పరిమితం చేసుకోలేదు. అదే ఆయన ప్రత్యేకత. ‘మిస్సమ్మ’లో హాస్యాన్ని పండించిన అక్కినేని, ‘మాయాబజార్’లో అభిమన్యుడిగా మెప్పించారు. ‘బాటసారి’, ‘భార్యాభర్తలు’, ‘గుండమ్మ కథ’, ‘డాక్టర్ చక్రవర్తి’, ‘సుడిగుండాలు’, ‘బుద్ధిమంతుడు’, ‘ప్రేమనగర్’, ‘ప్రేమాభిషేకం’, ‘మేఘసందేశం’, ‘సీతారామయ్యగారి మనవరాలు’,’చాణక్య- చంద్రగుప్త’, ‘శ్రీ రామరాజ్యం’, వంటి చిత్రాల్లో విభిన్నమైన పాత్రలతో ప్రేక్షకులను అలరించారు. 


ఒకే నటుడిలో ఇన్ని కోణాలను ప్రేక్షకులు చూడగలిగారంటే అందుకు ప్రధాన కారణం అక్కినేని పాత్రను అర్థం చేసుకునే తీరు. పాత్ర ఎలా నడవాలి, ఎలా మాట్లాడాలి, ఎక్కడ ఆగాలి, ఎక్కడ భావాన్ని కళ్లతో పలికించాలి అన్న విషయాల్లో ఆయనకు ప్రత్యేకమైన అవగాహన ఉండేది.


ఇది అక్కినేని నటనా ప్రయాణంలో ఒక ముఖ్యమైన అంశాన్ని చెబుతుంది .తనకు వచ్చిన విజయాన్ని పునరావృతం చేయడం కన్నా, కొత్త పాత్రలో తనను తాను నిరూపించుకోవడానికే ఆయన ఎక్కువ ప్రాధాన్యం ఇచ్చారు. తెలుగు సినిమా కథానాయకుడి రూపాన్ని మార్చిన నటుల్లో అక్కినేని ఒకరు. ప్రేమికుడిగా, భర్తగా, తండ్రిగా, వైద్యుడిగా, రైతుగా, విద్యావంతుడిగా, రాజుగా, సాధువుగా… ఎన్నో పాత్రల్లో    ప్రత్యేకత చూపించారు. 


ఆయన నటనలో బలమైన అంశం సహజత్వం. భారీ సంభాషణలకంటే ఒక చూపుతో భావాన్ని పలికించగల సామర్థ్యం ఆయన సొంతం. అందుకే అక్కినేని నటించిన పాత్రలు సినిమా ముగిసిన తర్వాత కూడా ప్రేక్షకుల జ్ఞాపకాల్లో నిలిచిపోయాయి. 


అక్కినేని నాగేశ్వరరావు పేరు చెప్పగానే కేవలం ఆయన నటించిన సినిమాలు మాత్రమే కాదు… ‘అన్నపూర్ణ’ అనే పేరు కూడా గుర్తుకు వస్తుంది. అక్కినేని తన జీవిత భాగస్వామి అన్నపూర్ణమ్మ పేరు మీద ఏర్పడిన అన్నపూర్ణ పిక్చర్స్ తెలుగు చిత్ర నిర్మాణ రంగంలో ఒక ప్రత్యేక అధ్యాయాన్ని సృష్టించింది. ఈ సంస్థ నిర్మించిన చిత్రాలు కథ, నటన, సంగీతం, కుటుంబ విలువలకు ప్రాధాన్యం ఇచ్చినవిగా ప్రేక్షకుల ఆదరణ పొందాయి.


అన్నపూర్ణ సంస్థ నిర్మించిన చిత్రాల్లో కథకు, పాత్రలకు ప్రాధాన్యం ఉండేది. కేవలం వినోదం కోసం కాకుండా కుటుంబ విలువలు, మానవ సంబంధాలు, సామాజిక అంశాలను తెరపై ఆవిష్కరించాలన్న ప్రయత్నం కనిపించేది.అదే అన్నపూర్ణ పతాకానికి ప్రత్యేకమైన గుర్తింపును తీసుకొచ్చింది.


అక్కినేని నాగేశ్వరరావు నటనా ప్రస్థానాన్ని ప్రస్తావించినప్పుడు ఆయనతో కలిసి నటించిన కథానాయికల గురించి చెప్పకుండా ఆ ప్రయాణం పూర్తికాదు. దాదాపు ఏడు దశాబ్దాల సినీ జీవితంలో ఆయన తెలుగు చిత్రసీమకు చెందిన పలువురు అగ్ర కథానాయికలతో కలిసి నటించారు. ప్రతి జోడీకి ఒక ప్రత్యేకతను తీసుకువచ్చారు.

అక్కినేని - సావిత్రి

తెలుగు సినిమా చరిత్రలో అత్యంత గుర్తుండిపోయే జోడీల్లో అక్కినేని నాగేశ్వరరావు -  సావిత్రి జోడీ ఒకటి. సావిత్రి భావోద్వేగాలను అద్భుతంగా పలికిస్తే, అక్కినేని తన సహజ నటనతో ఆమెకు సమానమైన తెర స్పందన ఇచ్చేవారు. ఇద్దరి మధ్య కనిపించిన ఆప్యాయత, భావోద్వేగ అనుబంధం ప్రేక్షకులకు ఎంతో సహజంగా అనిపించేది. అందుకే వారి జోడీ తెలుగు ప్రేక్షకుల జ్ఞాపకాల్లో చిరస్థాయిగా నిలిచిపోయింది.

అక్కినేని - కృష్ణకుమారి 

వీరి జంట ప్రత్యేకంగా చెప్పుకోదగినది. కృష్ణకుమారి సహజమైన నటన, అభినయ సౌందర్యం అక్కినేని నటనకు చక్కటి తోడ్పాటుగా నిలిచాయి. కుటుంబ కథా చిత్రాలు, ప్రేమకథల్లో వీరి జోడీ ప్రేక్షకులకు ఆహ్లాదాన్ని పంచింది. అక్కినేని స్వయంగా తన సుదీర్ఘ సినీ ప్రయాణంలో కలిసి నటించిన ప్రతిభావంతమైన కథానాయికల్లో కృష్ణకుమారి ఒకరని పేర్కొన్న సందర్భాలున్నాయి.

అక్కినేని - అంజలీదేవి

అంజలీదేవితో అక్కినేని జోడీ కూడా తెలుగు సినిమా స్వర్ణయుగంలో ప్రత్యేక ఆకర్షణగా నిలిచింది. పౌరాణిక, జానపద, సాంఘిక చిత్రాల్లో విభిన్న పాత్రలు పోషించిన అంజలీదేవి నటనలో అక్కినేనికి సరి జోడీగా నిలిచారు. వీరిద్దరి కలయికలో వచ్చిన చిత్రాలు అప్పటి ప్రేక్షకులను విశేషంగా అలరించాయి.

అక్కినేని - భానుమతి

బహుముఖ ప్రజ్ఞాశాలి భానుమతితో అక్కినేని కలయిక కూడా ప్రత్యేకమైనదే. భానుమతి నటనలో కనిపించే ఆత్మవిశ్వాసం, సహజత్వానికి అక్కినేని నటన చక్కటి సమతూకాన్ని అందించేది. ఇద్దరూ కలిసి తెరపై కనిపించినప్పుడు పాత్రల మధ్య భావోద్వేగ సంఘర్షణ మరింత బలంగా కనిపించేది.

అక్కినేని - జమున

జమునతో అక్కినేని జోడీకి కూడా తెలుగు ప్రేక్షకుల్లో ప్రత్యేకమైన ఆదరణ ఉంది. ప్రేమ, కుటుంబ అనుబంధాలు, భావోద్వేగాలకు ప్రాధాన్యం ఉన్న చిత్రాల్లో వీరిద్దరి నటన ప్రేక్షకులను ఆకట్టుకుంది. అక్కినేని పాత్రలో కనిపించే సున్నితత్వానికి జమున నటన చక్కగా సరిపోయేది.

అక్కినేని -వాణిశ్రీ

తరువాతి తరంలో వాణిశ్రీతో అక్కినేని జోడీ ప్రేక్షకులను విశేషంగా ఆకర్షించింది.అప్పటికే అగ్ర కథానాయకుడిగా తన స్థానాన్ని సుస్థిరం చేసుకున్న అక్కినేని, కొత్త తరానికి చెందిన కథానాయికలతోనూ అదే ఉత్సాహంతో నటించారు.

అక్కినేని - జయలలిత

జయలలితతో కూడా అక్కినేని పలు చిత్రాల్లో నటించారు. యువతరానికి చెందిన కథానాయికలతో నటించేటప్పుడు కూడా పాత్రకు తగినట్లుగా తన నటనా శైలిని మార్చుకోవడం అక్కినేని ప్రత్యేకత.అందుకే తరాలు మారినా ఆయన కథానాయకుడిగా తన ఆకర్షణను కొనసాగించగలిగారు.

అక్కినేని ప్రత్యేకత ఏమిటంటే ఆయన తన కాలానికి చెందిన కథానాయికలతో మాత్రమే కాకుండా తరువాతి తరాల నటీమణులతో కూడా విజయవంతంగా జోడీ కట్టారు.

లక్ష్మి,కాంచన, విజయ నిర్మల, సుజాత,జయప్రద, జయసుధ, శ్రీదేవి వంటి నటీమణులతో కూడా ఆయన సందడి చేశారు.వయసు పెరుగుతున్న కొద్దీ పాత్రల స్వభావం మారినా, నటనలోని ఆత్మ మాత్రం మారలేదు.

అక్కినేని కథానాయికల జోడీల విజయానికి ప్రధాన కారణం కేవలం అందం కాదు. పాత్రల మధ్య భావోద్వేగ సంబంధాన్ని ప్రేక్షకులకు సహజంగా ఉండేలానటించడం ఆయన ప్రత్యేకత.

కథానాయిక పాత్రకు ప్రాధాన్యం ఉన్నప్పుడు దానిని తన పాత్రతో పోటీగా కాకుండా కథలో ఒక భాగంగా స్వీకరించేవారు.అందుకే సావిత్రి అయినా, అంజలీదేవి అయినా, భానుమతి అయినా, జమున అయినా, వాణిశ్రీ అయినా — ప్రతి కథానాయికతో అక్కినేని తెరపై ఒక ప్రత్యేకమైన రసాన్ని పండించారు. ఆయనతో నటించిన కథానాయికల జాబితా ఒక నటుడి ప్రయాణాన్ని మాత్రమే చెప్పదు. అది తెలుగు సినిమా పరిణామాన్ని కూడా ప్రతిబింబిస్తుంది.

తెలుగు సినిమా పరిశ్రమ అభివృద్ధిలో అక్కినేని నాగేశ్వరరావు పాత్ర నటుడిగా మాత్రమే పరిమితం కాలేదు. తెలుగు చిత్ర పరిశ్రమకు హైదరాబాద్‌లో బలమైన పునాది ఏర్పడే ప్రక్రియలో ఆయన కీలక పాత్ర పోషించారు. తరువాత అన్నపూర్ణ స్టూడియోస్ స్థాపనతో హైదరాబాద్‌ను సినీ నిర్మాణానికి ముఖ్య కేంద్రంగా తీర్చిదిద్దడంలో తన వంతు కృషి చేశారు. 

1975లో ఆయన స్థాపించిన అన్నపూర్ణ స్టూడియోస్‌ తరువాతి తరాల సినీ కళాకారులకు, సాంకేతిక నిపుణులకు ఒక ముఖ్యమైన వేదికగా ఎదిగింది. నటుడిగా మాత్రమే కాకుండా నిర్మాతగా, సంస్థాపకుడిగా కూడా అక్కినేని తన దూరదృష్టిని చాటుకున్నారు.

అక్కినేని నాగేశ్వరరావును భారత ప్రభుత్వం పద్మశ్రీ, పద్మభూషణ్, పద్మవిభూషణ్ పురస్కారాలతో పాటు అత్యున్నత దాదాసాహెబ్ ఫాల్కే అవార్డు తో కూడా సత్కరించింది. 

అయితే ఆయనకు వచ్చిన పురస్కారాల కంటే ప్రజల హృదయాల్లో దక్కిన స్థానం మరింత గొప్పది. ఎందుకంటే అవార్డులు ఒక నటుడి ప్రతిభను గౌరవిస్తే… ప్రేక్షకుల అభిమానం ఒక కళాకారుడి శాశ్వత స్థానాన్ని నిర్ణయిస్తుంది.

జీవితంలోని చివరి దశలోనూ అక్కినేని నటనను కొనసాగించారు. తన కుటుంబంలోని తరువాతి తరంతో కలిసి ‘మనం’ చిత్రంలో నటించారు. 2014లో విడుదలైన ఈ చిత్రం ఆయన సినీ ప్రయాణానికి ఒక అందమైన ముగింపుగా నిలిచింది. 

అక్కినేని జీవితాన్ని పరిశీలిస్తే ఒక విషయం స్పష్టమవుతుంది. ప్రతిభకు పట్టుదల తోడైతే సాధించలేనిది ఏదీ లేదని ఆయన జీవితం చెబుతుంది.సామాన్య కుటుంబం నుంచి వచ్చి భారతీయ సినిమా అత్యున్నత గౌరవాలను అందుకోవడం, ఏడు దశాబ్దాలకు పైగా నటుడిగా కొనసాగడం, వందలాది చిత్రాల్లో విభిన్న పాత్రలు పోషించడం, ఒక సినీ సంస్థను నిర్మించడం — ఇవన్నీ ఆయన జీవిత ప్రయాణంలోని ముఖ్యమైన అధ్యాయాలు.

కాలం మారింది. సినిమా రూపం మారింది. ప్రేక్షకుల అభిరుచులు మారాయి. సాంకేతికత మారింది. కానీ అక్కినేని నాగేశ్వరరావు నటించిన పాత్రలు మాత్రం నేటికీ ప్రేక్షకులను పలకరిస్తూనే ఉన్నాయి. అక్కినేని నాగేశ్వరరావు ఒక నటుడు మాత్రమే కాదు — తెలుగు సినిమా పరిణామక్రమంలో ఒక యుగం. తెలుగు సినిమా ఉన్నంతకాలం ఆయన పేరు ఉంటుంది. తెలుగు ప్రేక్షకుల జ్ఞాపకాలు ఉన్నంతకాలం ఆయన పాత్రలు జీవిస్తాయి.
అభినయం గురించి మాట్లాడిన ప్రతిసారీ ఆయన ప్రస్తావన తప్పదు.


ఈ రోజు ( సెప్టెంబర్ 20) నటసామ్రాట్ అక్కినేని నాగేశ్వరరావు 102వ జయంతి సందర్భంగా ఆ మహానటుడికి ఇదే అక్షర నివాళి.*


 

పరివర్తన పేరుతో మరో రాజకీయ ప్రయోగం! మారేది జెండానా? ఎజెండానా? లేక ప్రజల తలరాతా?

రాజకీయాల్లో పరివర్తన అనేది చాలా ఆకర్షణీయమైన పదం. ప్రజలకు మార్పు కావాలి. నాయకులకు మాత్రం ఆ మార్పు ఎప్పుడూ వారి రాజకీయ ప్రయాణంలోనే మొదలవుతుంద...